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印刷知識

偏色圖像在印前制作中的校正

瀏覽次數:   發布時間:2013-3-30 15:31:52

偏色圖像在印前制作中的校正

印刷工程專業       學生:張瑞

指導教師:王金玲

摘要本文首先在緒論部分講述了國內外印刷行業在校正偏色原稿圖像技術方面的現狀及存在的問題。論文的第一部分通過對印刷圖像層次、色彩、清晰度等概念的具體闡述,介紹了應從哪幾個方面評判一幅原稿圖像的質量,及如何定義一幅圖像是否存在偏色問題。第二部分則是具體講述了Photoshop中校正偏色原稿圖像的方法。對待存在不同偏色問題的原稿應具體采用哪一種校色方法。最后一部分又通過具體的實例分析進一步說明了Photoshop中校正偏色原稿圖像的技能方法。

關鍵詞層次;色彩;清晰度;原稿密度;色彩校正

Color images in the Prepress production calibration

Student majoring in Printing Engineering Zhang Rui

Tutor Wang Jinling

Abstract : This paper first described in the introductory part of the printing industry at home and abroad inthe original image correction color technical aspects of the current situation and the question issue. Among the first part of the printing image levels, color, clarity of the specific concepts described, How should we introduced several one judge the quality of the original image. and how to define whether there is an image problem color. The second part is specific about the Photoshop color correction of the original image. color different treatment of the original draft which should be specified using a color calibration method. The last part through specific examples further illustrate the analysis color correction of the original image skills methods in the Photoshop.

Keywordshierarchical, color, clarity, the original density, color image Prepress production in the correction method

 

引言:在書刊和包裝印刷領域,彩色印刷已成印刷主流,對印刷品的質量要求亦日益提高。但因主觀及客觀因素影響,達到精品級的還不多,仍無法與國外優質產品相比。我們知道,彩色印刷品的質量,受到復制過程諸多因素,如彩色原稿圖像的階調層次、網點擴大值、色彩平衡等的制約,而當中又以印前制作的質量高低,直接決定彩色印品的質量,雖然制版印刷時可以對一些不足之處作部分矯正。但要印刷出精品基本上就無能為力了。因此,印前制作圖像時,如發現原稿質量不足,就應想辦法校正。

色彩學把顏色分為彩色系統與消色系統兩大類,彩色系統分黃、橙、紅、綠、青、藍、紫,有明度、色相、飽和度。在色品圖上“白點”以外的光譜軌跡以內的所有區域。中性色分白、灰、黑,只有明度,沒有色相和飽和度,在色品圖上只是一個點。

印刷色彩學理論把系統的顏料三原色(Y、M、C)稱為一次色,把兩個原色相加的間色(R、G、B)稱為二次色,把三原色不同比例混合的復色稱為三次色。如M90%、Y80%、C50%、K10%組成的復色為暗紅茶色,則其主色為紅。

消色系統即黑、白、灰,是Y、M、C用三原色組成的,也屬于復色范疇,用三原色油墨按不同網點百分比組成的灰色,其主色調為中性灰色。

校色,就是要還原圖片本來的顏色。校色與調色是兩個根本不同的概念,前者是將偏色圖片的顏色矯正為本來的顏色,必須遵循一定的科學標準,不具有隨意性,屬于專項技術的范疇:后者要遵循嚴格的技術標準,具有隨意性,屬于“藝術”的范疇。因此,在這里討論校色,與調色及其“藝術渲染”毫不相干,千萬不能混為一談。

無論是采用電分機高端聯網系統還是采用桌面系統進行彩色圖像處理,其關鍵技術之一是做好正確的顏色校正。其目的:一是客戶要求還原原稿顏色,為了還原原稿顏色而進行顏色校正:二是客戶要求對原稿顏色的缺陷作些改進,為了滿足客戶的要求而進行顏色校正:三是人們要求原稿符合心里色彩,為了符合人們的欣賞心里而進行顏色校正。最終達到客戶和讀者的滿意。

在當前彩色印前圖像處理作業中,如何做好顏色校正,存在著三種模糊概念和不明確的操作方法,一是工藝技術還原性的工作與處理原稿顏色缺陷的概念不清,因而造成應該還原性做的工作而沒做好,應該處理原稿顏色的缺陷而沒有處理好;二是曲線與校色工具功能的作用范圍概念不清,缺乏針對性的應用,因而造成消色與彩色的相互干擾:三是選擇校正的顏色與同色系統顏色的磁系概念不清,因而造成校了某一色域,也同進牽連了同色系的色相,引起色彩混亂。由于在顏色校正中存在著上述種種問題,因而在實際生產中,往往既不能正確還原原稿顏色,又不能處理好原稿顏色的缺陷,因而造成圖像色彩效果差,客戶不滿意而一次次返工。因此,當前彩色印前系統的掃描分色,圖像處理的顏色校正應盡快地從“模糊概念向理性化”的轉變,應掌握正確的顏色校正方法。只有概念明確,才能明確工作的目的性,只有方法正確,才能少走彎路。收到事半功倍的效果。

1 原稿圖像的分析

原稿是制版所依據的實物或圖文信息載體,是印刷復制的基礎的依據。印刷原稿從廣義上可分為模擬原稿和數字原稿。原稿圖像的質量是決定印刷圖像質量的關鍵。決定原稿圖像質量的因素主要有以下幾個方面:

層次是指一幅圖像從亮到暗的自然變化范圍;蛘哒f是圖像從明到暗的自然密度變化等級。印刷品的層次是指密度范圍 內可識別的明度等級級數越多,其層次越豐富。在一幅圖像中,圖像的層次有亮調、中間調和暗調之分,我們可以從Photoshop中的直方圖上看到圖像的層次色布。如果圖像中的像素多集中在直方圖的右邊,則圖像較亮的部分多,如果集中在左邊,則較暗的部分多,集中分散于中間,則中間色調較多。如圖1,是一幅圖及其直方圖,從中我們可以看到,該圖在暗調和亮調處都不缺乏層次,但整個圖幾乎沒有中間調的過渡,使得從暗調到亮調之間的變化顯得很突兀,這是該圖像存在層次方面的最大缺點。

  

 

圖1

顏色:對圖像顏色分析包括兩個方面:一是:判斷是否有色偏,二是:確定哪些顏色在印前處理中要特別關注。

清晰度:除圖像的層次和色彩之外,我們還要注意圖像的清晰度順問題?纯磮D像是否模糊,以至于許多圖像的細節都表現不出來,或者圖像有噪音和雜色使得圖像不平滑。

除以上因素外,我們在分析一幅原稿圖像時,還需要注意以下方面:

原稿密度:原稿中最大密度和最小密度的差值(即反差),如今一般印刷品可達的最大密度值為1.8,印相紙圖像最大可達1.7,修整的黑墨水密度為1.8。一般來說,原稿的所有密度在白紙上只能在0–1.8范圍內再現,因此,對原稿來說,就有一個適應于制版印刷的密度范圍。當原稿的密度范圍過大時,掃描儀和電分機對超出密度范圍部分的反映靈敏度下降,所以分色版層次較平。根據實踐,原稿為0.3–2.1即反差為1.8時最為合適。彩色負片原稿密度控制在2.4內;若原稿反差小于2.5,復制時進行合理壓縮,效果也較理想,若原稿反差大于2.5,即使復制時進行階調壓縮,也會令層次丟失過多,效果欠佳。

符合心里色彩的審美標準:在顏色校正時,對各種類原稿作些心里色彩的審美調整,增強色彩的藝術效果是很重要的。因為顏色不僅僅是一種物理現象,而且受到人們心里因素的影響,高質量的印品應根據視覺心里從顏色的亮度,飽和度和色相上進行色彩校正,使之符合人們心里所希望的色彩,即心里色彩。例如:對時效性一類畫報﹑畫冊﹑樣本等原稿應根據印刷色和視覺效果對畫面中的主體顏色作些適度的夸張和渲染,如香山紅葉可以校正得更紅一些,草地更綠一些,天空更藍些等,從而增強色彩的藝術感染力,使之符合人們的欣賞心里。對繪畫,工藝美術品﹑藝術攝影等一類藝術性原稿,一方面要以原作為依據,盡量把二次原稿的色調調整到接近原作的基調;另一方面要把色彩處理得真實,自然,協調,并對畫面的重要色作些精細調整,于以突出,做到忠實還原原作的藝術特色和風格,使之符合藝術家們的欣賞心里,同時又能表現出印刷品的藝術質量。對商品包裝一類產品的原稿,應強調不管原稿質量如何,在進行顏色校正時,一方面要以被攝原實物的真實色彩為依據,要全面再現商品的本來顏色;另一方面要加強色彩的飽和度,強調色彩的亮麗和濃重,以突出商品的色彩特點。從而吸引顧客的購買欲望。以上這些心里色彩的審美調整是屬于高級階段的顏色校正技術,也是我們復制工作的藝術性認識,以及對藝術品的鑒賞能力,能正確領悟和分析原稿的特性,內涵和藝術特色,并根據色彩的藝術規律進行調整,從而提高印品的藝術質量。

2 偏色圖像在印前制作中的校正方法

2.1 校色前的準備

2.1.1 認識幾種典型的色偏     ⑴陰天下雨的原稿看上去像是被一層淡藍色所籠罩,由于陰天沒有陽光,所以缺少紅色。

由熒光燈作為光源所拍攝的正片,有時會產生偏綠的現象,這是因為熒光燈所發出的光看起來是白色的,但實際上白色中含有強烈的顏色,如果用彩色底片直接拍攝必定會造成色偏。

底片本身所造成的色偏是由于廠家及生產日期的不同,所以底片具有色彩的傾向也不同。這種色偏是一種少量的色偏,不會像前兩種那樣造成整體色偏。

大部分原稿都有記憶中的顏色,比如大家所熟悉的天空、各種樹木以及花草等,如果這些顏色發生了變化,人眼將很容易發現。

細小的色偏是一種不被人眼所注意的色偏,對于這些色偏的解決辦法是尋找圖像中的中性灰色或記憶中的顏色作為一個標準。

2.1.2 識別偏色的方法     要進行校色操作,首先要能識別圖片的偏色。識辨偏色的方法很多,通常采用的有以下幾種:①利用第一眼印象:當你觀察一張彩色照片時,利用第一眼的印象來識辨偏色程度,往往是很有幫助的。特別是對一些偏色并不嚴重的照片來說,采用此法尤為必要。這是因為人的眼睛適應顏色的能力較強,對有輕微偏色的照片反復觀察的結果,會逐漸減弱識辨的能力,所以必須抓住第一眼印象。②觀察景物影像的灰色部分:彩色照片上的灰色景物,是最難正確還原的部分,也是最能說明色彩平衡程度的部分,所以常以它作為識辨偏色的依據。如果把景物的灰色部分校正好,則其它顏色就能得到較真實的表現。反之,如果景物的灰色部分有偏色現象,則其它顏色就肯定不能得到真實的表現。在拍攝彩色電影時,為什么每組鏡頭都要拍一些灰色板的畫面呢?其原因就是為了校色的需要。③平衡校正法:由于彩色感光材料三層乳劑特性曲線的不同表現,可根據情況來觀察照片的偏色,從景物的低密度到高密度所偏的顏色將是一樣的。要把蒙罩在整個畫面中各級密度景物上的某種公共顏色去掉,以還原景物色彩的本來面目,其所用的校正方法就是平衡校正法。④識辨偏色要以照片的中間密度部位為準:一張彩色照片,在低密度到高密度的一系列密度等級中,顏色表現最充分、最豐富的地方是中間密度部分,而且它在畫面中所占的比例也最大,又常常是主體所在部位,因此識辨照片偏色以中間密度為主是很有代表性的。在照片的低密度部位,雖然也能識辨出偏色,但由于層次淺淡,偏色的程度及其嚴重性不如中間密度部位暴露得那樣充分和明顯。照片的高密度部位則容易給識辨偏色導致錯誤的判斷。比如藍天下的陰影出現青藍色乃是一種自然現象,就不能誤判為偏色。又如底片過薄,照片的高密度會輕度偏綠,這是由于黑度不好而出現的特征,如果與中間密度的偏色一致,尚可校正,否則是無法校正的。以上情況說明,識辨照片的低密度部位和高密度部位的偏色現象,僅有參考價值,不能以此作為校正照片偏色的依據。⑤觀察人的皮膚顏色:凡是有人物的照片,特別是以人物為主的畫面,識辨偏色可以人的皮膚顏色為依據,因為人的皮膚顏色是人人都熟悉的。通常在平衡色溫條件下拍攝的片子,只要人的皮膚顏色能得到真實還原,則整個畫面上的其它景物也會取得較好的色彩效果。不過,校正和還原膚色還必須考慮因人而異的因素,人種、職業、性別和年齡的不同。其膚色都是有差別的。⑥分清照片偏色的主次:有的照片可能偏兩種顏色,但在程度上往往有主次之別。比如偏綠色,就是由偏黃色和偏青色組成,除了正綠色外,偏黃和偏青總是不等量的,因此先要分清它們誰主誰次,然后再相應地以不同密度值的濾色片組合進行校正。⑦從景物顏色的相互聯系識辨偏色:識辨照片的偏色,不能單從某一景物的顏色著眼,因為偏色存在于畫面上每個景物的不同顏色之中。只有分析兩種以上景物的顏色和它們的相互聯系,才能找出照片所偏的顏色。例如,畫面上的紅色景物和綠色景物都有點偏黃,而且藍天又顯得較灰暗,則就可以肯定照片的整個色調是偏黃色的。
  識辨和校正偏色的目的,主要是為了平衡色彩和真實還原景物的本來顏色。但是在有些環境條件下拍攝的照片可以有一定程度的偏色,如:日出朗霞、日落晚霞、煉鋼、出鐵、籌火等場景,色彩可以偏紅些,宜用暖色調。雪景、月夜可以稍藍些。青山綠水、森林草原可以稍偏青綠色,宜用冷色調。
  當然,對現場氣氛的渲染和夸張要有一定的限度,不能過分。

2.1.3 校正色偏應遵循的原則       色偏不會只局限于圖像中某一種顏色。  

當一幅圖像有潛在的色偏出現時,應先檢查亮調部分,因為人眼對較亮部分的色偏最敏感。

校正色偏時要先選擇中性灰色,因為中性灰色是彌補色偏的重要手段。在彩色部分校正灰色時,不要相信人眼所觀察到的顏色,因為圖像中其它顏色會改變人眼對灰色的敏感度。

校正色偏時要盡量調整該顏色的補色。

根據圖像的具體要求,可以使用HLS模式進行調整。

許多圖像的色偏在某些色調范圍內是相當嚴重的。如果只單純地調整這部分色調,會使調整以外的色調變化劇烈,所以一定要協調好整體的色調范圍。

2.2 利用高光暗調定標進行偏色校正

2.2.1 高光暗調定標校正曝光不足或曝光過度的照片     曝光不足的照片校正: 圖像整體偏暗(如曝光不足),層次壓縮在暗調范圍沒有展開,無法較好地表現畫面中主要物體的效果?衫酶吖獾喂芄ぞ哌x擇圖像中相對較亮的灰調高光重新設置高光極點,從而將圖像的層次擴展到整個色調范圍,圖像高度被整體按線性(非線性) 關系提升,昏暗中的細節明顯起來。

 曝光過量的照片的校正:若圖像整體偏亮(如曝光過度),層次主要集中在亮調部分,而暗調部分過亮,犧牲了部分層次空間?衫 暗調滴管工具點擊合適的圖像暗處, 將它映射到更暗處。從而拉開圖像的層次,增強圖像的對比度。

2.2.2 正確選擇黑白場定標點    正確選擇白場定標點:一般白場定標點選在圖像中

有層次的最高部分;如果原稿偏暗需對圖片提高或原稿高光部分帶有顏色時,可選擇原稿四周的白邊框或者在原稿旁邊附一條白紙,以白紙定白場(注意白紙的白度對白場定標的影響);若對印刷品進行掃描時,還可以以圖像邊緣白色區域定白場。選擇白場時應盡量選擇中性白的區域,避免造成掃描后圖像的偏色。

注意:白場是一個點或是很小的面,不能將大面積的平面定義為白場。 區分圖像中極高光與亮調層次的部分。極高光不能作為定標白場,否則圖像亮調會偏暗。 注意高光調的中性白色與高光特殊光源色的關系。若把高光特殊光源色當作定標點糾偏成中性白,那么就失去高光調豐富微妙的色彩變化。 注意高光調與亮調、中間調的關系。高光設定是按曲線方式進行的,牽動著中間調的變化,影響約為12。 注意高光調與亮調基本色的關系。高光調的設定,會影響亮調的基本色,主要是影響亮調基本色接近白場部分。 

 正確選擇黑場定標點:黑場定標點應盡量選擇中性黑或接近中性黑的部分,最好是選擇黑色的物體,這樣C、M、Y、K色版的設定網點值比例能達到準確。一般黑場定標點可以選在原稿中有層次的最暗部分,不同原稿沒有太大的差別。如果圖像中沒有明顯的黑色或暗調,但有些偏色,可以找一片黑紙或黑膠片附在原稿旁邊作為掃描暗場。注意黑紙黑度對掃描效果的影 響。如果發現掃描圖像偏淺,可以用 Photoshop中的圖像調節功能進行調節。 

注意:黑場定標數據最好在灰平衡的基礎上根據原稿色彩整體偏向作適當調節。 注意暗調與中間調層次之間的關系。因為黑場密度值的改變會影響中間調,影響約為1/2。 注意暗調與80%區的關系。 因為80%區是印刷網點的一個跳躍區,網點超過80%增大得多、增大得快。因此,黑場設定時要注意對圖像中處于80%區的重要顏色的處理。 注意暗調網點值與色飽和度的關系。因為黑場網點值設定太小,對深原色有影響,深原色的飽和度也會隨之深、減淺。原則上飽和度設定值 應大于暗調網點值設定10%,且先進行黑場階凋設定,后進行色飽和度調整。

2.3 利用 curve曲線及色階工具進行圖像的層次偏色校正

Photoshop中的色階和curve虹曲線對于圖像中存在的層次問題,可以實現層次的修正。色階可以調節主通道以及各分色通道的層次分布,尤其適合調節圖像的亮調和暗調。同時它還具有黑白場以及中性灰的確定功能。與色階工具相比,曲線工具在調節層次方面有著更強大的功能。曲線工具可以通過對曲線的上拉或下拉以及在中間增加任意多的控制點來實現層次的修正,這是色階一具所不能實現的,如果說色階是粗調的話,曲線工具就是細調。當然,除了這兩個工具可以調節層次外,還有一個自動色階也可以調節層次,但該工具不能人為控制,而是自動調節。

⑴“色階”主要用來調整色彩的亮度、暗度及反差比例,因此當覺得畫布太暗、太亮,對比不夠明顯時,皆可考慮用它來調整畫面。“色階”對話窗口中的黑灰白三角形滑鈕的作用是,黑色的滑鈕向右移,亮度將減少,白色滑鈕向左移則增加亮度;疑o則控制中間色調,當它向左移會增加亮度,向右移會減少亮度。

curve曲線:Curve工具可以糾正圖像的整體色偏或某個階調的色偏,但對某種色彩色偏的糾正能力較差。因為它是以通道為作用對象的,而不是以顏色為作用對象的。與“色階”工具一樣,“曲線”對話框也允許調整圖像的整個色調范圍。但是,“曲線”不是只使用三個變量(高光、暗調、中間調)進行調整,而是可以調整0-255 范圍內的任意點,同時保持15個其它值不變。也可以使用“曲線”對圖像中的個別顏色通道進行精確的調整。

2.4 選擇性校色

可選顏色校正是高端掃描儀和分色程序使用的一項技術,它在圖像中的每個加色和減色的原色圖素中增加和減少印刷色的量。即既能使可選顏色校正 CMYK 顏色圖像,也可以將其用于校正 RGB 圖像以及將要打印的圖像。

通過增加和減少與其它印刷油墨相關的印刷油墨的數量,您可以有選擇地修改任何原色中印刷色的數量,而不會影響任何其它原色。例如,可以使用可選顏色校正顯著減少圖像綠色圖素中的青色,同時保留藍色圖素中的青色不變。要使用“可選顏色”命令,確保在“通道”調板中選擇了復合通道。只有查看復合通道時,“可選顏色”命令才可用。

打開“可選顏色”對話框。從對話框頂部的“顏色”菜單中選取要調整的顏色。這組顏色由加色原色和減色原色與白色、中性色和黑色組成。

對于“方法”,選擇一個選項:“相對”按照總量的百分比更改現有的青色、洋紅、黃色或黑色的量。例如,如果從50%洋紅的像素開始添加10%,則5%將添加到洋紅。結果為55%的洋紅(50% x 10% = 5%)(該選項不能調整純反射白光,因為它不包含顏色成分)。

絕對”按絕對值調整顏色。 例如,如果從 50% 的洋紅的像素開始添加 10%,則洋紅油墨的總量將設置為 60%。

注釋:調整是基于一種顏色與“顏色”菜單中的一個選項是如何接近的。例如,50% 的洋紅介于白色和純洋紅之間,并將得到為這兩種顏色定義的校正的按比例混合。拖移滑塊以增加或減少所選顏色中的圖素?蛇x顏色指令的變化有著類似的作用,比如陽光下人物的臉部陰影,藍天與白云的銜接等,如果使用中灰濾鏡就可以將他們區分的更好,而不會因為像素間的“竄色”造成混淆。但是這些措施的作品對一般人來說很難看得出來?蛇x顏色指令可以使影像色彩得到明顯的區分或提升,但操作要適度。它屬于懂攝影的專家級高級操作。需要強調的顏色,只要原始信息中存在著,我們就可以在“可選顏色”指令中得到提升。

2.5 色彩平衡

對于普通的色彩校正,可用“色彩平衡”命令更改圖像的總體顏色混合。要使用“色彩平衡”命令:

確保在“通道”調板中選擇了復合通道。該命令只有在查看復合通道時才可用。

打開“色彩平衡”對話框。

選擇“暗調”、“中間調”或“高光”,選擇要著重更改的色調范圍。

選擇“保持亮度”以防止圖像的亮度值隨顏色的更改而改變。該選項可以保持圖像的色調平衡。

將滑塊拖向要在圖像中增加的顏色;或將滑塊拖離要在圖像中減少的顏色。
顏色條上方的值顯示紅色、綠色和藍色通道的顏色變化。(對于 Lab 圖像,這些值表示 a 和 b 通道)。數值范圍可以從 -100 到 +100,如圖2所示:

 

 

圖2

2.6 色相/飽和度

“色相/飽和度”命令用來調整整個圖像或圖像在單個顏色成分的色相、飽和度、明度。

要使用“色相/飽和度”命令:

打開“色相/飽和度”對話框。在對話框中顯示有兩個顏色條,它們以各自的順序表示色輪中的顏色。上面的顏色條顯示調整前的顏色,下面的顏色條顯示調整如何以全飽和狀態影響所有色相。

(Photoshop)對于“編輯”,選取要調整的顏色:選取“全圖”可以一次調整所有顏色。為要調整的顏色選取列出的其它一個預設顏色范圍。一個調整滑塊會出現在顏色條之間,可以用它不定期調解任何范圍的色相。對于“色相”,輸入一個值,或拖移滑塊,直至出現需要的顏色。文本框中顯示的值反映像素原來的顏色在色輪中旋轉的度數。正值表示順時針旋轉,負值表示逆時針旋轉。數值的范圍可以從-180到+180。對于“飽和度”,輸入一個值,或將滑塊向右拖移增加飽和度,向左拖移減少飽和度。顏色相對于所選像素的起始值,從色輪中心向處移動,或從外向色輪中心移動。數值范圍可以從-100到+100。對于“明度”,輸入一個值,或將滑塊向右拖移增加明度,向左拖移減少明度。數值范圍可以從-100到+100。

2.7 使用銳化和去噪工具校正偏色圖像的清晰度

在Photoshop中調整圖像的清晰度常采用銳化和去噪工具。銳化工具有USM銳化、進一步銳化、銳化邊緣和銳化。通常采用USM銳化,其對話框中有三個參數:數量、半徑和閾值。數量是指清晰度強調的程度,數量越大,強調的作用越大,其值在O%-500%。半徑是指清晰度強調的作用半徑,即以某個像素為中心計算,在多大范圍內實現清晰度的調節,半徑越大,清晰度強調的作用越大。不過一般情況下,半徑不宜過大,否則會出現很硬的邊界。閾值是指清晰度強調的最小灰度差,即只有相鄰像素的灰度值大于給定的閾值,才會有USM銳化效果。顯然,閾值越大,USM銳化越不明顯。圖像上出現的一些噪聲如雜色、龜紋、劃痕等,為使其除去,達到圖像的平滑,需用到去噪工具。去噪和銳化是兩個原理上恰好相反的過程,清晰度強調過分就會出現噪聲,去噪會使清晰度降低。去噪工具中最常用的是蒙塵與劃痕工具,它有兩個參數半徑和閾值,含義和USM銳化工具中的一樣。

除以上校正偏色的工具外,Photoshop中校正色偏的工具還有亮度/對比度、替換顏色、通道混合器等工具。校正偏色的圖像時,合理利用各功能即能得到正確的印刷圖像。

3 偏色圖像實例分析

3.1 整體偏色原稿校正

圖3

圖3是一幅人物照片,這張照片明顯的偏紅,使得面部的細節不能得到較好的體顯。同時,由于整張圖片的偏紅而使頭發處的明暗細節得不到體現。因此,我們需要校正圖片的偏色,以便能使整個人物的各部分得到較好的體現。  

 

    圖4                                                                           圖5

 

校正紅色偏色:此處可以采用色相/飽和度工具校正紅色色偏。在色相/飽和度對話框中,首先在顏色對話框中選取紅色,然后移動色相中的小標記,如圖4所示。

現在,照片最明顯的就是洋紅色過飽,所以,接著再降低洋紅色,如圖5所示。

 

 

                                                             圖6                                                                                 圖7

 

現在,照片中的洋紅色還是過度飽和,但對飽和度和明度如果進一步調整,就發現左下的門框出現了馬賽克。所以,只好停止。洋紅色的補色是綠色,既然正面調整洋紅不行,那就反過來對綠色采取提高飽和度處理,來間接解決洋紅過飽的問題。通過對綠色飽和度和明度的調整,發現顏色進一步正常了,如圖6所示。

因為衣服中的黃顏色太濃了,綠衣服由此變得不夠清新通透.于是,接下來再對黃色顏色進行調整,改變一下它的色相,如圖7所示。 

                                                            圖8                                                                                 圖9

 

當前,照片中的洋紅色還是偏重。但利用色相和飽和度調整,空間不大。所以,決定換用色彩平衡工具,再對照片做進一步調整,如圖8所示。

到了這一步,顏色基本就正常了。如果想效果更好,還可以繼續對高光和暗調做進一步的微調。這里就不在贅述。最后的效果如圖9所示。

3.2 局部偏色原稿的校正

 

                                                                                                         圖10

 

觀察上圖待編輯的圖片可以發現整個圖像顯得有些暗淡和模糊,特別是畫面右下方,太暗沒有達到理想的效果。

 

 圖11

創建一個新的圖層,然后用漸變工具做出一個從深藍色到白色的漸變。這個漸變是有講究的,顏色越淺的地方就是我們越想提亮的部分,如圖11所示。

12

 

接著把這個新建立的圖層的圖層混合模式改成正片疊低,(它就在圖層面板下面)把這2層合并,如圖12所示。

          

13

 

接著,在圖層調板低下新建立一個漸變填充調整圖層,制作出一個從黑到白的漸變,然后設置這個漸變調整圖層的混合模式為疊加。用漸變填充調整圖層的好處就是可以隨時調整漸變滑塊可以看到圖像的變化而不用在原始圖像上進行修改,效果如圖13。

 

14

 

觀察最終的效果圖可以發現,畫面左下方變得明亮清晰了,如圖14所示。

 

  

  

 

致謝

 

本論文的寫作得到了王金鈴老師的親切指導特此感謝!

 

 

參考文獻

 

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